手把件和玉牌在佩戴上有何区别和魅力？

一、手把件和玉牌在佩戴上有何区别？

要说明和田玉把件与玉牌佩戴方法的不同，首先要弄清楚它们之间的功能区别。一般来说，和田玉把件是以玉件形状的大小为准，并没有题材、内容、功能和工艺的限制。和田玉雕刻大师指出它的表现题材可以是人物、花鸟和走兽;它的内容可以是送子观音、一品清莲和马上封侯;它的功能可以是避邪、纳福和把玩;它的工艺可以是透雕、浮雕和线刻和田玉把件的包容性同时满足着先贤的道德诉求、文人的文化诉求、民俗的吉祥佑福诉求和个性的乐趣诉求。

所以，根据和田玉把件大小的不同，人们或悬挂于颈部，或佩带于腰间，或串拿于手中;稍小些可佩于挎包上，再小些也可悬于手机，它的多样性特质决定了它佩带方法的多样性、自由性和随意性。

而规矩的玉牌由于天性的方正，它题材、内容、功能和工艺存在着的一定限制，稍小的以颈部佩挂为主，大些的适合腰部佩戴。其实，和田玉把件与玉牌佩戴方法的区别不在于实际用途，更在于人们附于它们精神属性、诉求定位的不同。

二、手把件的魅力

和田玉把件作品的形成往往依据白玉的具体特点而定，形状、大小、内质和皮色是因料思考、设计和制作的前提，玉雕艺术家在完整考虑这块白玉有否穿僵、穿糖、内裂、水线等毛病的基础上，根据韧度、色度等的具体特质来决定做什么，怎么做。或人物件，或动物件，或花草件，或仿古件。

诉求上有避邪、纳福、审美题材等等，满足着收藏者的种种实用需求;在风格上，写实的惟妙惟肖、变形的和谐对比、仿古的古朴厚重让人爱不释手。一件成功的和田玉把件，不管最后的设想多妙、设计多巧、工艺多绝，都取决于艺术家对材质的理解和运用，也就是说材质的局限特性往往决定着这件作品的成败。不同的材料，不同的特点，不同的题材，不同的工艺，不同的韵味，显示出各种不同的艺术魅力，这就是和田玉把件的魅力。