清代玉器是怎么发展的？

满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，开展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，呈现了「康乾盛世」。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入华夏的道路。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉很多运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上昌盛的时代。

总的来说，清代宫殿用玉直接受清内廷院画艺术的分配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶亮之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉很少，也受到爱重。民间用玉以两江产值多也精。

玉石雕刻大师指出清朝较负盛名的碾玉中 心是姑苏专诸巷，姑苏玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后发先至之势，其玉作豪放劲健，特别长于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。

清代玉工长于借鉴绘画、雕琢、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通，发明与开展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着明显的时代特点和较高的艺术造就。

此外清代各个时期玉作亦有所不同：顺治、康熙年战乱一再，生灵涂炭，玉器行业也处于惨淡状态，产值很少，但宫殿用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为开展，玉作也重新兴起。

乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫殿玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风昌盛，玉器的用途愈加广泛，摆设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类完全。

玉石雕刻大师表示乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已很多进入内廷，获得乾隆的喜爱，其风格波及北京、姑苏、扬州等玉肆。新疆维吾尔族玉器有着明显的当地特色，与宫殿玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。

道咸间战端又起，内忧外患，国家经济严峻受挫，新疆玉贡完全中止，宫殿玉器日渐衰落，有时甚至中止碾制。当地大城市的玉肆，也因质料缺乏及经济衰退而逐渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战役，烽火遍布两江，苏、扬二地正好处在战役中 心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。